产生
书画赝品的产生又几乎是和书画与生俱来的。因为绝大多数书画家总是先从临摹名作起笔的。而把名作临摹得惟妙惟肖，几乎是许多书画家成功的必由之。何况，书画家还有文人的野趣逸兴。明代董其昌名噪不已，于是陈继儒以银两求沈士充画幅山水大堂，充作董画。丹青史便是如此，一些书画家成功了，一批赝品诞生了。
造赝品是书画家的功课，赝品是成功画家的扶手。靠扶手站起来的不知有多少成功的、甚至很杰出的书画家。
倘若这个世界上，书画永远不成为商品，那么所有的可以乱真的赝品，永远会给人带来销魂蚀骨的美感。
鉴定
书画的赝品，是鉴定家鉴定出来的。因为书画的难辨，只能由鉴定家，由有些能耐的鉴定家鉴定出来。
鉴定家是随赝品的生成而生成的。然而鉴定家纵有高悬的雄心，但真正要高悬起来，真是谈何容易。从绢本、墨迹、印泥来辨别，是鉴定家的基本手段，然而仅拥有这样的手段，实在是不出色的鉴定家。出色的鉴定家需要诗意和想象，需要对中国书画的本原--气韵生动--的一种微妙的。正因为这种的不可言传的微妙，至今我们还不能读到一部对书画鉴定的权威之作。杰出的中国书画是书画家的心灵倾诉。而这种倾诉随着书画家的人生遭际的变化而变化不定的心绪，变得多姿多彩，变得捉摸不定。而画家和鉴定家微妙的人际关系，又使中国文人婉而多讽的为学态度风行不绝。
商品
倘若这个世界上，书画永远不成为商品，那么关于鉴定家的为学为人的机智和灼见，实在是一道美不胜收的风景。
可惜书画终于成了商品。书画天生有许多风景，成了商品的书画也不禁风景如画。
今天，最是让人雾里看花的大概是书画的拍卖了。面对拍卖，画家目眩，买家目眩，卖家目眩。一片云遮雾障，又一片景色迷人。被吴冠中称作赝品的那幅油画，买家却视为至宝。因了谢稚柳和徐邦达两位大鉴定家各执一端的那幅大千画，虽然买家和拍卖行把官司打得震天响，可这幅扑朔迷离的画作，其身价只怕是如日中天。
在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些惟利是图的书画商为了牟取的高额利润，往往不择手段地造假。近读旧京古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，书中介绍了古书画赝品的简便识别法，其法甚是实用，现介绍给大家，供书画收藏者们鉴别古书画时参考。
书法鉴别
先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、和照应，次观人为还是天巧、真率还是。然后考证其作品的古今、相传和来历等，再辨别它的收藏、印色、纸色和绢素。凡其书法仅有结构而无锋芒者，摹本也;有笔意而无者，临本也;笔势不连续，犹如算盘珠者，集书也。假若它是采用双勾法描摹的书法作品，通篇作品无精彩、精气之处的，一看就是赝品。从古书法的墨色上亦能分辨，古书法的墨色无论燥润、肥瘦，俱透入纸，而伪作赝品则墨气浮而不实，古画亦是这样。
古画鉴别
再说鉴别古画的方法。古人物画要观其顾盼语言，花卉果品要观其迎风带露，飞禽走兽要观其逼真。山水画要观其山水林泉清闲幽旷，屋庐深邃，桥约往来，石老而润，水淡而明，泉流洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙陀，竹藏风雨，山脚入水，水源来脉分晓，这样的画即使不知出自何人之笔，亦为妙手佳作。若人物似尸似塑，花果类瓶中所插，飞禽走兽只取其皮毛，山水林泉布置迫塞，楼台模糊错杂，桥约强作断形，境无夷险，无出入，石无立体之效果，树无前后左右仰俯之枝。或高大不称，或远近不分，或浓淡失宜，点染没有，或山脚浮水面，水源无来，虽然落款为某某名家，定是赝品，用此种眼光去辨别古书画，一般不大会走眼。
此外，从古书画的绢纸上也能分辨，唐代的绢粗而厚，有独梭，绢阔四尺。五代绢粗如布。元代和宋代的绢，等第稍失匀净。有一种浙江嘉兴宓家所制的宓家绢，其绢细而匀净厚密，赵孟頫、盛子昭、王若水等古代书画名家多用这种绢作画。古绢由于历经年代久远，它的基本丝绢性已经消失，同时经过装裱后，无复坚韧，用指在丝绢上微微拖过，则绢如灰堆般起纵，闻之有古香，若古绢有碎纹，则裂纹横直，皆随轴势作鱼口形，且丝不毛，伪作则反之。旧纸，色淡而匀，表旧里新，薄者不裂，厚者易碎，否则都为伪作。
有人对拍卖行不保的填膺，以为不打假，不足以平。其实，书画的商品，实在不同于牙刷、茶杯、家电、时装。所有拍品的胸脯，恐怕满天下无人敢拍。而让诸多鉴定家群喙争鸣或者已被传媒传得名震遐迩的赝品，恐怕不会比名家的应酬真迹缺乏魅力。更何况，买家的经济实力，爱好的程度，永远是书画成交的神秘内因，实在无须旁观者为之不平。
既然在这个世界上，书画成了商品，那么，天下真爱艺术者，只能指望自己谨慎入市了。
