歌手：江美琪
专辑：再一次也好
词:方文山
曲:叶清
熄灭的烟空的房间
和一张你的旧照片
他们说这种画面叫做怀念
我计算时间一叠昨天
那页数絮乱的从前
找不到你笔迹清楚的抱歉
在你面前
爱没有所谓亏欠
谁付出深谁爱的浅
不过谁走谁先
在你面前
爱没有所谓亏欠
所谓热恋只是新鲜
我却听不进任何人的劝
南方草原北方的燕
只交会每年的冬天
他们说这种遥远年复一年
而你在身边连句永远
却从来就不曾蔓延
蔓延在我那一张渴望的脸
在你面前
爱没有所谓亏欠
有种字眼叫做厌倦
总在最后出现
在你面前
爱与恨总会事过境迁
那些信件写的誓言
不过是白纸黑字的表演
曲调的异同
曲调 中国民族唱法的曲调，多为各民族、各 地区的民歌、民谣或依民歌、戏曲风味而创作的富有民间风味，戏曲风味的歌剧选曲和歌曲，内容 多种多样，主要是歌唱各地区、各民族的生活风情。欧洲美声唱法 的曲调是以作曲家所创作歌剧中，最有魅力的独唱艺术咏叹调，常见的 独唱艺术咏叙调，从古流传至今的宣叙调，以及具 有高度思想性、艺术性、创作性的艺术歌曲为主的曲调，同时也演唱一些以赞美和抒情为主 的康塔塔曲调的大型声乐套曲。总的来说，曲调难易差别不大， 内容包罗万象。
风格的异同
中国民族唱法的风格是与民族的音乐风格与民族的生活方式以及审 美习惯等紧密相连。因此，民族风格的声乐作
音乐风格 品带有浓郁的地方色彩，如北方民歌豪放粗犷，江 南民歌委婉阴柔，高原民歌高亢挺拔，黄河下游的民歌舒展自如，牧区草原民歌自由辽阔等 。而欧洲美声唱法的风格，从美声唱法的产生至20的各个时期，其技术要求和演唱风格各具 特色，但从历史发展看，它们都随着科学的不断进步、实践理论的在断完善而渐趋成熟。从 有限的声乐文献中看，美声唱法的风格大致可分三类：1、抒情性演唱。此风格高雅、富贵、 适合演唱，17世纪意大利古典咏叹调和舒伯特、舒曼等人 的艺术歌曲；2、“女性”装饰性演唱，此风格可分为花腔女高音、戏剧性女高音、抒情女声 ；3、朗诵性演唱，此风格可分为严肃的、诙谐的朗诵性演唱。
声音特点的异同
中国民族唱法的声音特点是以清晰、甜美、明亮的声音见长,以真声 为主，唱到最高声区参照美声唱法，运用假声，讲究气息通畅和头腔 共鸣，特别注重吐字规律，强调以字、以气、以声唱情，声情并茂。而欧洲美声唱法的声音 特点是混声唱法，即真假声结合的唱法，要求气息既结实又通畅自如，声音 既圆润明亮又宽松丰满，强调整体共鸣，讲究音色、音质、音量、音域的完 美与扩展。中国民族唱法和欧洲美声唱法同属声乐门类。演唱时都需要讲究气息、共鸣、咬字、吐字，都 特别重视表达歌曲的思想感情以感染观众，达到歌唱的艺术效果。中国民族唱法，应在吸取 欧洲美声唱法的呼吸、共鸣、发声等科学原理的基础上，克服“大本嗓”的低位置唱法，注重字 中有声，以声传情，声、腔、字、情揉为一体；当然，应根据中国民族的心态、民族的风俗 习惯、民族的审美情趣和民族的语言特点，来改进“土”唱法，发展中国民族的声乐艺术， 以适应人们对现代社会生活以及对现代艺术的需求，通过对中国歌唱艺术及欧洲歌唱艺术的 比较，在继承、借鉴、创造方面更明确,更具自觉性，同时也希望中国民族歌唱艺术呈现百花 齐放、异彩纷呈的繁荣景象。
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