影室灯

影室灯实际上由大功率闪光灯与造型灯组成。闪光灯管一般是环型的，环的中央有造型灯的接口，造型灯一般是石英灯、白炽灯等。不用闪光灯时，造型灯也可做照明光源用来拍摄，当用闪光灯时，造型灯只是起到布光看造型效果用的。有的造型灯在闪光灯闪光时关闭，闪光灯闪光后再亮起来，为了防止造型灯色温对闪光灯产生干扰。不过对于石英灯、白炽灯以热发光而言，这样做是无意义的。如果怕造型灯对色温产生干扰，可以通过布光完成后，关闭造型灯电源再拍摄。影室灯一般功率是可以调整的，有无级调整的，还有分档调整的。

绝大多数摄影爱好者最先接触到的是在自然光条件下进行拍摄，除了夜晚和补光之外，用到闪光灯的机会并不很多，即便是数码单反用户，配备专业外置闪光灯的也并非很普遍。影室灯光摄影则是完全不同的事情，在漆黑的影棚里，几乎所有的光源都来自手头几盏影室闪光灯，光的方向、色彩、亮度完全掌握在自己手中，拍摄出来的照片却比在自然光下更加的绚烂多姿。

影室闪光灯和普通外置闪光灯在效果上的区别

先来对比一下相机外置闪光灯和影室闪光灯的拍摄效果。左边这张是采用相机外置闪光灯直接对准被摄物体拍摄的。尽管有着TTL的控制，但整体感觉很平，很生硬，没有层次感，阴影部分也比较浓，在脸上形成了难看的造型。

右图是采用三盏影室灯来勾勒出人物的轮廓，被摄主体的立体感非常明显。

1、标称闪光能量(Flash Power)
闪光能量的大小，直接反映了闪光灯光力的强弱。如果撇开附件（如反光罩等）因素，输出能量越大，光力也就越强。能量以瓦特·秒（WS）或焦耳（J）为单位，计算公式如下：
式中：E——闪光能量，单位为瓦秒（WS）
C——主电容器容量，单位为微法拉（uF）
U——主电容器两端电压值，单位为千伏（kV）

2、曝光指数的计算和测定(GN m @ISO100)
曝光指数（GN）可以根据输出能量（E）直接计算：
式中：K——系数
根据反光罩的反光效率取值，一般取为0.2～0.5；使用标准灯罩时取为0.30～0.38；使用强光灯罩时取为0.38～0.45。

ASA——胶片感光度
曝光指数的测试根据ISO国际标准的ISO100，一般在距离2m测定。国家标准根据实测EV值换算：

E——EV平均值

3、色温(Color temperature)
色温是影室闪光灯的重要参数之一。理想的色温可以使照片达到完美的色彩效果。若色温太高，则色彩偏蓝；色温过低，则色彩偏桔黄色甚至偏红。日光型胶片，其色温设定为5400K。一般4950K～5600K被视为允许色温（理想值为5250K）。

影响影室闪光灯色温的主要因素是闪光周期，阳极电压和影室闪光灯的内在质量（如稳定性和衰减等）。设计先进和制造优良的影室闪光灯在各输出档，使用初期和以后的色温变化不应该很大。

4、闪光持续期(Flash Time)
闪光持续期根据ISO，以t＝0.5标出。
理论上将该曲线上位于峰值1/3处的时间间隔称为环型闪光灯管的闪光持续期。一般环型闪光灯管的闪光持续期在1ms左右。该值不仅与灯管有关，也与电路设计有关。
对于RC放电回路，闪光持续期T可用式表述：

RC/2 ＜ T ＜ RC
式中：T—闪光持续期（S）

R——放电电阻（Ω）
C——放电电容（F）

对于LC放电回路，闪光持续期T可用式表述：
式中：T——闪光持续期（S）
L——放电电感（H）
C——放电电容（F）
较短的闪光持续期可以使快速运动的物体被“冻结”。
同一闪光灯管，闪光持续期主要取决于CU值（即电容量与电压值的乘积）这一常数。所以，对于相同输出功率的影室闪光灯而论，采用数量少、耐压高的电容器的影室闪光灯，其闪光持续期要比采用数量多、耐压低的电容器的影室闪光灯短。另外，影室闪光灯能量通路上的电阻值的大小，也会对闪光持续期产生影响。

下面是影楼常用布光法示意图，不同的光会产生不同的效果。

这里介绍的有实景棚灯法，逆光灯法，硬光单打法，平光灯法，蝶光灯法和顶光反射灯法以及油画效果单灯法。

调光方法：

1、调整主电容的个数，例如半档闪光时有一半电容参加，1/4档时有1/4的电容参加闪光；
2、调整主电容上的电压值，参加闪光的电容个数不变，调整主电容的充电电压值，多为无级调光型闪光灯；
3、利用高速可控硅，在闪光的过程中关断放电，根据关断的时间调整闪光强度。 

影室灯光给摄影师提供了xxx程度上的驾驭范围，可以模拟自然条件下的各种常见光线，也可以根据需要营造出一些特定的光照效果从而更好的描绘被摄物体的本质。刚刚接触影室灯光可能会让人觉得复杂而没有头绪，不过只要掌握了影室灯光的布光顺序和要点，熟练运用在拍摄当中，就会体会到其中的方便自如。

主光
主光是影室灯光当中的主要光源，决定着整张照片的基调，是布光过程当中需要最先确定的光源。布光之前需要熟悉被摄人物或者物体的特性和质感，借助主光来确定如何表现，修饰和美化主题。在高调人像当中常常使用较柔的主光光源，而在表现硬朗苍老等主题的时候往往使用光比较大，光质较硬的暗调照明。

辅助光
辅助光主要协同主光形成一定的光比，营造各种不同的影调气氛，常见的拍摄人像的光比有1：2、1：3、1：4等。同时，处在阴影一侧的辅助灯光，还可以提亮暗部，为照片增加更多的细节，不至于让暗部“闷”掉。辅助光的光源可以是另一盏闪光灯也可以是一款反光板或者其他反光物体。

背景光

拍摄时可以采用一盏或多盏灯光在主体背后产生不同的背景效果，可以是对比强烈烘托主体的，也可以是色调一致渲染气氛的。背景光在布光的时候需要主意主光和辅助光叠加的因素，测光时可以在背景上多选几个点测量。除了采用彩色背景纸之外，还可以在背景灯之前加装色片或者自制的彩色透明玻璃纸来产生丰富的色彩效果。

轮廓光
有了上述三种灯光，被摄人物或者物体的外观基本上得到了较明确的表现。不过有时这样布光后拍出的照片依然让人感觉有种主题和背景混在一起的感觉，空间感不强。此时就可以加入轮廓光来对主体进行更加立体的打造。拍摄人像时的发灯就是典型的轮廓光，可以清晰的勾勒出人物的头部、颈部、肩部的线条，更具实际拍摄的需要，轮廓光可以接近或者超过主光的亮度。

眼神光
拍摄人像时，常常可以看到半身像、胸像或者脸部特写时，被摄者的眼睛当中有白色的亮点，使人物眼神更加生动，眼神光可以用一盏辅助灯光打出，也可以用反光板等作为光源。

商业摄影师的拍摄工作多数要依靠自己的影室来完成，所以国外摄影师历来重视影室投资，花费的资金大约相当于摄影器材的2倍。国外品牌（“爱玲珑”、“保荣”等）的影室灯非常昂贵，中国摄影师大多使用国产品牌。要想全面了解灯具性能并不难，只是要费一大把力气。我走访了几个影室，又在摄影器材城转来转去“泡聊”了一整天，都快被误认为“商业间谍”了，终于在选择灯具方面取得了一些“真经”。
   
首先，商业影室要有气派，灯具外观很重要。有些品牌的灯具外观粗糙，接缝不匀，按键手指感觉欠佳，甚至发现灯口是歪的，装配精度很差。虽然对拍摄不会有大的影响，但是我总认为摄影工作是一件严肃的事，马虎不得。黑色是摄影器材常用颜色，也有利于抑制杂乱光斑的产生，是灯具首选的外观颜色。
   
第二，由于大家的影室面积大多不是很大，300W或400W的灯一般就够用了，不可一味求大。大指数的灯具虽然具备以后扩大影室面积的升级优势，但是有些灯具光比可调节的范围窄，影室过小则严重影响使用，反倒不如便宜的小功率灯。

第三，灯管是影室灯的核心。中国产品牌基本上都使用德国海曼闪光灯管。色温和可靠性是大家关注的焦点。专业数码影室闪光灯具备红外线同步和无线数码同步遥控，遥控范围大，抗干扰性优良，不受环境光影响，几乎无同步死角，购买时应该优先考虑。回电时间长短是另一个重要指标，全光时回电快才能适应高强度工作，更有利于抓拍抢拍。充电迅速可以使摄影师精力更加集中，不会为灯具性能着急劳神。如果摄影师的外拍工作很多，要优先考虑电源箱的配备，电源箱有先进的电子控制系统，充电快，输出稳定，是工业产品摄影、时装摄影、快速动态摄影的标准配置。为满足摄影师专业摄影要求，选择电源箱要注意功能齐全，有微电脑独立运算，1－1/32无级调光，可高速同步闪光。
   
第四，使用柔光箱的好处是光线均匀柔和，色饱和度高。材质一定要注意选择厚实耐用的反光材料和柔光布，要做工结实，安装拆卸方便。现在流行的球形柔光罩（八角柔光罩）照射面积大，适合狭小的空间使用。在拍摄酒店、卫浴、餐厅装潢、厨房家具等反光物体较多的场所时使用很方便。顶灯柔光箱适合大中型摄影棚，不适合在面积太小的房间使用。国外还流行太阳伞，照射面积大、立体感强，色彩还原极佳，适宜突出眼神光的奇妙变化，缺点是占地方太大，价格也贵。
   
第五，有一些品牌生产时间长，信誉比较好，如国产的“金鹰”、“光宝”、“金贝”、“U2”等。前几种灯具注重了在影室内部使用和调节的便利性，U2灯则更加侧重外拍性能以及携带的方便性。
   
第六，连续光源灯有太阳灯和石英灯两种，适合不同用途。太阳灯色温5400K,采用金属卤化灯泡，适合拍摄时装及人像。石英灯色温为3200K,是婚纱、艺术写真以及追求低色温暖调效果时的常用光源。

在保养方面要注意防尘，不用时放置在干燥通风的地方。和普通闪光灯一样，经常充放电会延长高耐压电容的使用寿命。